近日，首届澳涞坞五大洲电影节“金莉花”大奖出炉，《犬之力》获评最佳影片，《贝尔法斯特》的肯尼思•布拉纳虽在最佳导演的角逐中败给了《西区故事》的斯皮尔伯格，但依旧毫无悬念拿下最佳编剧，丹泽尔•华盛顿和克里斯提•斯图尔特则分别凭借《麦克白的悲剧》和《斯宾塞》分封帝后，伍迪艾伦则荣膺终身成就。这份获奖名单乍看起来很“奥斯卡”，实际除了最佳编剧肯尼思•布拉纳和最佳剪辑《沙丘》，并无更多重叠，今年奥斯卡上最大赢家《健听女孩》仅艾米莉亚•琼斯收获最佳新人。

“金莉花”奖权威性且先放一旁不论，这个以中国为原点放眼五大洲的电影评审视野，让我想起了秦始皇在封禅泰山之前，“九合诸侯、一匡天下”的齐桓公曾动过封禅的念头，却被管仲以“祥瑞不现”劝退，后来鲁国季孙氏的泰山之旅，则被孔子所讥不够格。首届五大洲电影节及其“金莉花”将主场放在洛杉矶，由美国制片人、格莱美奖得主戈登威•廉姆斯、中国导演胡雪桦等组成国际评审阵容，但它的策源地却在中国澳门。

这样的奖项，很容易让人联想前些年让杨幂封后的休斯顿电影节，想当初网友毫不客气地冠以“野鸡电影节”和“野鸡影后”群嘲，殊不知，休斯顿电影节是以扶持独立电影为特色，由休斯敦电影协会于1968年创办的老牌电影节，斯皮尔伯格、乔治•卢卡斯和李安等大导演出道时都曾是该电影节的座上宾。遗憾的是，这个比著名的圣丹斯电影节还早20年的老家伙，十个单元超两百多个分项，百分之十几的获奖率，让当年参与角逐的杨幂不获奖都难，一不小心被贴“野鸡奖”的标签，委实有点冤屈。不冤的是，休斯顿电影节专业性和含金量不高，更像一个四处留情的浪子，故数十年来与A类电影节无缘。

相比之下，中国影迷对美国金球奖和奥斯卡奖保持高度热情，其实这两位美国兄弟一个是好莱坞外国记者协会一个是好莱坞电影艺术与科学学院主办，和电影节没关系。北美地区唯一的A类电影节是加大拿的蒙特利尔电影节，目前全球15个A类电影节9个都在欧洲，其中包括著名的戛纳、威尼斯和柏林电影节，4个在亚洲，其中包括后起之秀上海电影节，剩下两个分别在阿根廷和开罗。

每一个评奖因其基因不同，评选方向和追求也不尽相同不同，且各有其长短板。比如不依托电影节的奥斯卡奖，虽说有个最佳外语片，但说白了就是一个好莱坞地域奖，它号称以权威和专业为基石，其实一直都是商业与艺术的骑墙派，近年又被某些正确性负累，连《黑豹》这样的商业流水线也能提名最佳影片。相比之下，欧洲的A类电影节更加尊重电影艺术本身，不论体量大小往往各有特色。

“金莉花”作为国际电影节江湖的初生牛犊，我们要从它身上找权威尚且操之过急，世界上没有任何一个电影节是一蹴而就，时间、专业以及特色沉淀是必经之路。我们仅从它澳涞坞制片人协会的背景板上可猜，它可能是一个制作向的电影节及其评选。而从五大洲的获奖片单来看，英文片尤其美国片盘踞主位，只有男配和女配奖项来自日本影片《孤狼之血2》和匈牙利影片《森林随处可见》，从外围丰富电影文化的不同与艺术多元。

“金莉花”大奖揭晓前一系列交流论坛的座上宾，基本也是好莱坞的大牌制作人，这也无怪，谁叫活动主场就在洛杉矶，自然是好莱坞近水楼台先得月。期间我们还看到了《血战钢锯岭》的制片人比尔•麦克尼柯等，他是福克斯史上最成功的首席执行官，也曾是柏林电影节、威尼斯电影节以及奥斯卡奖评委会主席，近年致力于中美合拍片和中美文化交流。

相比“金莉花”的评选结果，我更关注它在中美贸易壁垒下的逆向行舟。在美国发起这一轮贸易战之前，好莱坞在中国深耕二十多年，从文化到资本均形成了你中有我我中有你的双赢，可惜美政府挑起的贸易战大有把两国电影人二十多年的努力付之一炬之势。这时候我们不仅需要上海电影节这样的A类电影节从旁推动，同时还需要更多的民间交流来破冰逆行。

在“金莉花”之前，中国民间发起的奖系主要有二，一是《青年电影手册》发起的“华语十佳”和“金扫帚奖”，2009年至今已办13届，另一个便是王海歌发起的“华鼎奖”系列，迄今已走过15个年头，并落户澳门。2020年始，王海歌在“华鼎奖”的基石上打造“澳涞坞”理念，下有电影、电视剧多个协会，这次出走洛杉矶的五大洲电影节及其“金莉花”大奖，只是一系列步伐中迈过国门的一步。你可以说他是季孙氏泰山行，也可以说如今中美贸易“祥瑞不现”，然路总得有人去拓荒，明年3月还有在澳门举行的世界电影主席峰会和市长峰会等， “金莉花”出走五大洲“封侯拜相”，只是“万邦来朝”的一个前奏。